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石鲁（1919-1982），原名冯亚珩，四川省仁寿县人。曾任中国美协常务理事，中国画研究院院委，陕西美术家协会主席，陕西书法家协会主席，陕西国画院名誉院长，陕西省人大常委，陕西省政协委员等职。1939年投身抗日救亡奔赴延安，从事木刻版画创作和主编《群众画报》，主要作品《群英会》《说理》《打倒封建》等。50年代任西北美协副主席，兼任西北画报社社长，中国美术家协会西安分会副主席，主要作品《古长城外》《转战陕北》《延河饮马》等。60年代提出“一手伸向传统，一手伸向生活”的艺术创作观点，创作了《南泥湾途中》《东方欲晓》《赤岩映碧流》等。并撰写了中国画理论著述《学画录》，创作巨幅历史画《东渡》。70年代的代表作《华山之雄》《荷雨图》《黄河两岸渡春秋》等，是石鲁艺术风格又一次变革的体现。中国美术史对石鲁在艺术上的不断探索，不断创新的成就给予高度评价和定位。图片
石鲁《高原人的脊背》69.5cm×54.3cm 纸本设色 1964绝高风骨与至大境界
——从革命艺术家到知识分子艺术家的石鲁
文/张晓凌石鲁的人生与艺术总是和诸多20世纪美术的话题交织、缠绕在一起，这些话题包括：艺术与革命、启蒙；艺术与大地、人民、生活；传统与当代；人文理想与革命信仰；人格与艺术等。可以说，在石鲁身上，集中了20世纪艺术那些最为炫耀的字眼：启蒙、革命、传统、守成、反叛、人民、生活、理想、自由等，它们彼此以既抵牾又融通的方式交织在一起，让石鲁那颗孤独的灵魂总是充满焦虑与矛盾。现代主义以来，焦虑与矛盾始终是大师级艺术家灵魂的特征，石鲁亦然。正是借助于焦虑与矛盾，石鲁灵魂深处的思考与才华才能喷涌而出，书写出一个天才所能书写的全部历史。
概言之，石鲁诡奇的想象力、造理入神般的艺术高度，正是在人文理想与革命信仰交互作用中产生的。石鲁一生的艺术道路可以大体分为四个时期：延安时期（20-30 岁）；西安时期（30-45岁）；文革时期（45-55 岁）；改革开放时期（55-63 岁）。这四个时期的踪迹，清晰地勾勒出石鲁从革命艺术家到知识分子艺术家的历史进程......
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石鲁《石匠》67cm×69cm 纸本设色 1963描述石鲁的人生和艺术，可以用很多宏大、美好的字眼，比如传奇、史诗等。这些字眼，用在别的地方，可能过于奢华，用在石鲁的评价上，则略嫌单薄。事实上，用任何单一的词语来评价石鲁，都显得词不达意。如果非要用一个词来描述石鲁，那么，“传奇”应该是一个不错的选择。石鲁艺术的传奇性在于，他总是善于把那些互不相干的，甚至是矛盾的东西圆融为一个整体，比如：家国的宏大叙事与个人内心的自语，革命的艺术家与知识分子艺术家、现实主义的写实性与古典文人画的写意性、生活与传统，如此等等。上述两者张力所形成的巨大的精神与语言疆域，正是石鲁创作的空间，从这里生长出的力量，将石鲁的艺术推向了史诗般的至大境界。图片
石鲁《抽烟老人》50cm×37cm 纸本设色 1963石鲁人生的传奇性在于，他经历了20世纪最为复杂的精神活动与心路历程：从救亡、革命、启蒙、反叛，到乌托邦主义，从疯癫、狂悖、妄想到超越。与传统文人的狂傲相比，石鲁的孤傲与超越是淬过革命之火的绝高风骨。唯其如此，它才能在历史的幽暗处熠熠闪烁出个性的光芒。石鲁留给当代的遗产是什么？答案不言自明：他的绘画、书法、画论留给当代的不是什么，而是一种可以称之为艺术的东西；他的人格留给当代的也不是什么，而是一种可以称之为“大写的人”的人！图片
石鲁《扠麦人》140cm×70cm 纸本设色 1963图片
石鲁《船夫》34.8cm×48cm 纸本设色 1964图片
石鲁《陕北高原之秋》尺寸不详 纸本设色 1973图片
石鲁《华岳松风》150cm×67cm 纸本水墨 1972图片
石鲁《雄秀之风》154cm×80cm 纸本设色 1974图片
石鲁《华山岩而险》137cm×68.5cm 纸本设色 1973图片
石鲁《家家都在花丛中》94cm×69cm 纸本设色图片
石鲁《雪霁华峰》135cm×68cm 纸本设色图片
石鲁《自古华山一条路》142cm×69cm 纸本设色
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石鲁《白玉荷风》143cm×76cm 纸本设色
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石鲁《藏家姑娘》82cm×54.5cm 纸本设色
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石鲁《街头小景》37cm×50cm 纸本设色
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石鲁《树下》77cm×50cm 纸本设色图片
石鲁《采桑图》65cm×50cm 纸本设色
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